《春會(huì)來(lái)》取材于抗疫戰(zhàn)線的一個(gè)個(gè)感人故事，由優(yōu)秀青年編導(dǎo)呂梓民、黃春瀚彬操刀，極富創(chuàng)意地表達(dá)了人們?cè)谀婢持斜舜藴嘏�、共迎春天的�?jiān)定信念，在第十二屆中國(guó)舞蹈“荷花獎(jiǎng)”當(dāng)代舞評(píng)比中以98.26分的高分獲得全國(guó)第一的佳績(jī)。
“菡萏亭亭立，綻放撼人心。福建舞蹈界藝心向黨，以舞聚力，用心、用情、用功進(jìn)行無(wú)愧于時(shí)代的文藝創(chuàng)作。同時(shí)，著力提高原創(chuàng)作品質(zhì)量，為人民起舞，力爭(zhēng)從一座高峰邁向另一座高峰，在全國(guó)舞臺(tái)綻放異彩�！睂�(duì)于《春會(huì)來(lái)》的獲獎(jiǎng)，省文聯(lián)黨組書(shū)記王秋梅評(píng)價(jià)說(shuō)。
讓觀眾感受到愛(ài)與陽(yáng)光
2018年，國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演左青應(yīng)約創(chuàng)作了一部反映廈門英模人物的舞蹈詩(shī)《廈門故事》。新冠肺炎疫情發(fā)生后，主創(chuàng)考慮將其打造升級(jí)版，重新編創(chuàng)其中反映不同人物的五段故事�！洞簳�(huì)來(lái)》是升級(jí)版《廈門故事》的一個(gè)篇章，講述廈門醫(yī)護(hù)人員支援一線的故事。
但剛接到任務(wù)時(shí)，呂梓民是拒絕的�！盁o(wú)論是什么創(chuàng)作主題，我必須先找到情感支點(diǎn)。當(dāng)時(shí)疫情還比較嚴(yán)重，沒(méi)有太多的時(shí)間積淀和回望，且創(chuàng)作時(shí)間僅有8天，有種被推著走的感覺(jué)。”
不過(guò)，呂梓民身在其中，萬(wàn)眾一心防控疫情的畫(huà)面不斷在他心中沉淀�！斑@些畫(huà)面給我的感受，首先是空間的限制，所以直接聯(lián)想到玻璃，那是一種帶著透明感的隔離，編排便有了初步思路�！�
呂梓民擅長(zhǎng)用新元素編創(chuàng)具有突破性的舞蹈作品。這次創(chuàng)編《春會(huì)來(lái)》，他對(duì)題材選取、立意開(kāi)掘、結(jié)構(gòu)編排、語(yǔ)言設(shè)計(jì)都進(jìn)行大膽探索，通過(guò)醫(yī)護(hù)戰(zhàn)“疫”和居家隔離兩條抗疫線的穿插與生活化的舞蹈語(yǔ)言，向白衣天使表達(dá)敬重之心，讓觀眾感受到愛(ài)與陽(yáng)光。
讓中國(guó)舞協(xié)主席、中國(guó)文學(xué)藝術(shù)基金會(huì)副理事長(zhǎng)馮雙白格外感動(dòng)的是，抗疫題材舞蹈《春會(huì)來(lái)》并沒(méi)有使用戴口罩、吸氧、救護(hù)等常見(jiàn)的表現(xiàn)形式，而是借助白衣戰(zhàn)士堅(jiān)定不移的步法表現(xiàn)戰(zhàn)勝疫情的信心，帶給觀眾不一樣的思考。
世界名曲《波萊羅舞曲》也為《春會(huì)來(lái)》增色不少�！耙咔槿蚵�，我選擇站在更大的視野里定位這個(gè)作品。這個(gè)版本的《波萊羅舞曲》有遞進(jìn)式和隊(duì)列感的特性，非常吻合醫(yī)護(hù)人員出征和凱旋的情境。舞蹈的情緒慢慢鋪墊、娓娓道來(lái)，恰是疫情給人的真切感受�！眳舞髅裾f(shuō)。
舞蹈愛(ài)好者“此古亭”認(rèn)為，能夠在中國(guó)舞蹈“荷花獎(jiǎng)”決賽舞臺(tái)上看到《春會(huì)來(lái)》這樣的作品，讓人振奮，“表演雖然結(jié)束了，可作品留給我的感受還在延續(xù)。這個(gè)舞蹈簡(jiǎn)潔流暢，沒(méi)有催情的橋段，是難得一見(jiàn)的匠心之作”。
由觀眾完成內(nèi)容的想象
《春會(huì)來(lái)》從15分鐘的初稿到8分鐘的參賽版本，呂梓民和舞者一遍遍地調(diào)整打磨。在排練最緊張的時(shí)候，舞者每天在舞臺(tái)上一待就是10多個(gè)小時(shí)�！斑@件作品能堅(jiān)持走到最后，離不開(kāi)信念與堅(jiān)持，感謝他們陪我一起熬了出來(lái)�！眳舞髅裼芍愿袊@。
寫實(shí)與寫意在舞臺(tái)上交織——位于下場(chǎng)口的一個(gè)空間里，一名女舞者正在外化醫(yī)護(hù)人員的情感表達(dá)，她的舞姿洋溢著抒情的成分。而在其身后，另一個(gè)空間里，病榻前4位白衣戰(zhàn)士正在搶救病人——這一幕打動(dòng)了許多觀眾�！拔以谛薷淖髌返倪^(guò)程中，腦海中閃現(xiàn)出這個(gè)具有繪畫(huà)感的場(chǎng)景，付諸實(shí)踐后達(dá)到了既寫實(shí)又寫意的表達(dá)，心中頗為興奮。”呂梓民說(shuō)。
得益于這樣虛實(shí)結(jié)合的創(chuàng)作方式，加上對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的敏銳把握以及新穎獨(dú)特的藝術(shù)設(shè)計(jì)，《春會(huì)來(lái)》最終在全國(guó)幾十件入圍決賽的作品中脫穎而出。
國(guó)家一級(jí)編導(dǎo)高成明指出，真實(shí)的人和事用相對(duì)虛化的動(dòng)作呈現(xiàn)，往往難度很大，因?yàn)槲璧杆囆g(shù)不是戲劇，表現(xiàn)一個(gè)發(fā)生在你我身邊的題材并不簡(jiǎn)單，而《春會(huì)來(lái)》創(chuàng)作者把疫情對(duì)當(dāng)下社會(huì)和人們心理狀態(tài)的影響意向地表達(dá)出來(lái)，是難能可貴的。
對(duì)于呂梓民的《春會(huì)來(lái)》，粉絲也感覺(jué)耳目一新�！皡螌�(dǎo)先前創(chuàng)作的舞蹈作品，敘事表達(dá)特色鮮明�！洞簳�(huì)來(lái)》更側(cè)重于抽象畫(huà)式的寫意表達(dá)�！�
呂梓民認(rèn)為，當(dāng)代觀眾的審美水平、欣賞水平和藝術(shù)想象力已經(jīng)有了大幅提升，作品最終的呈現(xiàn)，其實(shí)就是觀眾心目中的那個(gè)樣子。
在他看來(lái)，創(chuàng)作《春會(huì)來(lái)》最大的動(dòng)情點(diǎn)是平時(shí)在手機(jī)里看到的醫(yī)護(hù)人員出征和凱旋之時(shí)的視頻，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，總能戳中自己的淚點(diǎn)。于是，他選擇一個(gè)相對(duì)抽象、開(kāi)放的表現(xiàn)形式，不去限制觀眾的“腦補(bǔ)”，由編導(dǎo)引導(dǎo)觀眾完成內(nèi)容的想象。“就像十個(gè)人看《哈姆雷特》，會(huì)有十個(gè)版本的復(fù)仇王子。這正是藝術(shù)創(chuàng)作吸引人之處�！�(記者 樹(shù)紅霞)
